Univers · contemporain
Le contemporain, ou l'art de retirer
Murs nus, sol mat, une seule pièce forte. Le fauteuil imprimé devient le seul événement de la pièce.
Le contemporain n'est pas un style, c'est une méthode : retirer jusqu'à ce qu'il ne reste que l'essentiel. Des murs sans moulure, un sol continu, des lignes droites, trois matières au maximum. Dans cet espace, un fauteuil imprimé ne décore pas : il structure.
C'est aussi l'univers le plus difficile, parce qu'il ne pardonne rien. Une pièce ratée se voit immédiatement. Un imprimé mal choisi devient une faute de goût ; un imprimé juste devient une œuvre. La marge est étroite, et c'est ce qui rend le résultat si fort.
Les trois matières
Un contemporain réussi tient avec trois matières : un minéral (béton, pierre, plâtre), un végétal (bois clair, lin, jonc) et un textile dense (velours ras, laine). Le fauteuil imprimé apporte la quatrième — celle qui détonne volontairement. Si vous en ajoutez une cinquième, l'ensemble se disperse.
Le motif, seule couleur
Dans une pièce blanc cassé, un imprimé bleu nuit et écru suffit. Il n'a pas besoin d'être grand, ni d'être accompagné. Un seul coussin assorti, et l'on s'arrête. C'est la règle la plus difficile à tenir, parce que l'envie d'ajouter revient toujours.
Le piège
Le vide n'est pas le contemporain
Une pièce vide avec un fauteuil au milieu n'est pas contemporaine : elle est inachevée. Le contemporain demande une composition, c'est-à-dire des rapports de hauteur et de distance. Un fauteuil seul contre un mur blanc a l'air abandonné ; avancé de 40 cm, avec une lampe basse et un tapis qui le relie au canapé, il devient un coin.
Deuxième piège : le gris. Le contemporain n'est pas gris par nature. Un blanc cassé, un beige sable ou un plâtre rosé fonctionnent mieux, parce qu'ils laissent à l'imprimé une température à contraster.
Moins de choses, mieux choisies.
Dites-nous la surface de la pièce et la couleur dominante : nous proposons un seul imprimé, celui qui tiendra le rôle.